Revista Documentación (nov/dic 2008)

Publicado por Admin el Viernes, Noviembre 21st, 2008 a las 3:29

Fundación Ciencias de la Documentación

Revista Documentación, nº 8Ya está disponible la revista nº 8 (noviembre-diciembre 2008) de la Fundación Ciencias de la Documentación.

Sumario

3 Editorial Mª. AUXILIADORA MARTÍN GALLARDO 4 Cartas de los lectores 6 Agenda 8 Noticias 24 Entrevista INGRID RODRÍGUEZ FONTES. DIRECTORA DEL MUSEO DE LA PALABRA DEL SODRE (URUGUAY) 32 Artículo LA DIPLOMÁTICA: UNA DISCIPLINA AUXILIAR DE LA ARCHIVÍSTICA. JOSÉ BERNAL RIVAS (COSTA RICA) 38 Artículo LA COMUNICACIÓN CIENTÍFICA. GREGORIO ÍÑIGUEZ (MÉXICO) 40 Artículo POLÍTICAS ESTATALES DE ACCESO A LA INFORMACIÓN Y SU INCIDENCIA EN LA CULTURA POLÍTICA. ALFARO GRISELDA. OUSSET LUIS. SANNA MARIA (ARGENTINA) 49 Reflexiones de un Presidente ¿QUÉ LE QUEDA AL CIUDADANO? 52 Auspiciamos I SEMINARIO COMPLUTENSE 2008: DOCUMENTACIÓN HISPANOAMERICANA EN ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS MADRILEÑAS 54 Artículo TRATAMENTO DO ACERVO FOTOGRÁFICO DO CENTRO UNIVERSITARIO FRANCISCO DE SANTA MARÍA. LUCIANA SOUZA. CARLOS BLAYA (BRASIL) 62 Artículo REQUISITO PARA UNA NUEVA CULTURA POLÍTICA. MARÍA CELESTE GIGLI BOX (ARGENTINA) 74 Entrevista PABLO NÚÑEZ ENDARA. DIRECTOR DE MEMORIA INSTITUCIONAL. ARCHIVO HISTÓRICO Y BIBLIOTECA DEL MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES DEL ECUADOR 78 Corresponsal Bolivia DÍA DEL ARCHIVERO BOLIVIANO. LUIS OPORTO 79 Colaboraciones 81 Internet 85 Entrevista compartida DE LA PALOMA MENSAJERA AL CLICK DEL RATÓN 96 Lecturas profesionales 97 Software Documental ARCHIVO 3000 WEB 98 Firma seleccionada ¿SOMOS TODOS IGUALES? JAVIER MARTÍNEZ (CHILE) 102 Auspiciamos XV COLOQUIO INTERNACIONAL DE BIBLIOTECARIOS: INFORMACIÓN PARA EL CAMBIO SOCIAL 104 Crónica IV ENCUENTRO RED DEPARTAMENTAL DE ARCHIVISTAS DEL CAUCA, POPAYÁN (COLOMBIA). HERNEY BOLAÑOS PAZOS 109 Crónica II CONVENCIÓN INTERNACIONAL DE ARCHIVISTAS COINDEAR (COLOMBIA). ALBA PATRICIA HERRERA 112 Pasatiempos 115 Humor KILL RATES

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Más información y acceso a los nº atrasados en: www.documentalistas.org/

Revista museos.es nº 3 (2007)

Publicado por Admin el Jueves, Noviembre 20th, 2008 a las 18:02

Enlace a la página de inicio del Ministerio de Cultura

museos.es es una publicación museológica de periodicidad anual editada desde la Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura (España), a través de la Subdirección General de Museos Estatales, cuyos contenidos se centran en el panorama museístico nacional e internacional.

Descripción de la imagen

Índice y descarga de los documentos (pdf):

  • Páginas de créditos
  • Índice

  • Editorial

  • En torno al Museo

  • Desde el Museo

    • Obras de ampliación del Museo Nacional del Prado en el área en torno al Claustro de los Jerónimos
      César López López
      [Pdf 372 KB]
    • Notas sobre la ampliación del Museo Nacional del Prado
      Rafael Moneo Vallés
      [Pdf 548 KB]
    • El Plan Museológico del Museo Nacional de Arqueología Subacuática (Cartagena, Murcia)
      Rafael Azuar Ruiz, Mª Ángeles Pérez Bonet, Rocío Castillo Belinchón y Mercedes Navarro Tito
      [Pdf 596 KB]
    • Una exposición comunicativa para un museo de Arte. El proyecto de exposición permanente del Museo del Greco
      Ana Carmen Lavín Berdonces y  Luis Caballero García
      [Pdf 697 KB]
    • El préstamo de la Dama de Elche. Gestión, condiciones y difusión
      Magdalena Barril Vicente, Eduardo Galán Domingo y Salvador Rovira Llorens
      [Pdf 452 KB]
    • Escritor y personaje: dos formas distintas de habitar una casa. Cervantes, Dulcinea y las casas-museo
      Consuelo Luca de Tena
      [Pdf 500 KB]
    • El programa de exposición del Museo del Ejército
      Carolina Aguado Serrano, Mariela Beltrán García-Echániz, Concepción Sánchez Llorente, Mª del Mar García Lerma, Elisa Porro Niño, Esther Rodríguez López y Margarita Sánchez Martín
      [Pdf 342 KB]
  • Panorama

    • Sir John Soane, arquitecto de colecciones. Su Casa-Museo
      María López-Fanjul Díez del Corral
      [Pdf 328 KB]
    • La gestión de un museo estatal en un contexto de modernización del Estado. El Museo Histórico Nacional de Chile
      Bárbara de Vos Eyzaguirre
      [Pdf 197 KB]
    • Museo Salzillo de Murcia. Un nuevo reto ante el III Centenario del nacimiento del escultor
      María Teresa Marín Torres
      [Pdf 374 KB]
  • Itinerarios

  • Memoria del Museo

    • Los inicios de la museología en la Función Pública. La compleja historia de Florencio Janer (1831-1877)
      Paz Cabello Carro
      [Pdf 305 KB]
    • Entrevista a Mª Luz Navarro Mayor
      Clara Ruiz e Isabel Izquierdo
      [Pdf 292 KB]
    • Entrevista a Rafael Azuar Ruiz
      Clara Ruiz e Isabel Izquierdo
      [Pdf 175 KB]
  • Exposiciones

    • Picasso. Tradición y vanguardia
      Karina Marotta Peramos y María García Yelo
      [Pdf 227 KB]
    • El señor de Sipán en el Museo Arqueológico de Alicante
      Walter Alva Alva
      [Pdf 357 KB]
  • Espacio Abierto

    • Destacados 2006 del Sistema Español de Museos
      [Pdf 894 KB]

Información procedente del Ministerio de Cultura de España. Más información en: www.mcu.es

Anglo-Hispana

Publicado por Admin el Jueves, Noviembre 20th, 2008 a las 17:22

Enlace a la página de inicio del Ministerio de Cultura

Anglo-hispana. Cinco siglos de autores, editores y lectores

Catálogo de la exposición celebrada en Old Hall, Lincolns In, Londres, en el mes de abril de 2007. Muestra el incesante movimiento de motivos literarios, imágenes, autores, títulos y libros que se estableció entre España y El Reino Unido durante cinco siglos.

Portada de Anglo-Hispana

Presentación

España ha tenido la fortuna , en 2007, de ser el país designado como Market Focus en la Feria del Libro de Londres , una de las más prestigiosas y pujantes ferias internacionales del libro . Para hacer honor a esta invitación, el Ministerio de Cultura al que represento ha querido corresponder con la programación de un amplio abanico de actividades culturales. El objetivo central es presentar a todas las «gentes del libro », y sobre todo a los británicos, la literatura y la cultura españolas.Para la organización de las actividades previstas por el Ministerio de Cultura, que incluyen exposiciones, seminarios, conferencias y un concierto, se ha contado con la valiosa colaboración de la Embajada de España y del Centro del Instituto Cervantes en Londres, así como de la Federación de Gremios de Editores de España (FGEE) y del Instituto Español de Comercio Exterior (ICEX).La exposición bibl iográf ica ANGLO-HISPANA destaca dentro del programa como oferta principal; en ella han invertido sus esfuerzos no sólo este Ministerio , sino también mucha s otras instituciones españolas.Su com isario , el profesor Fernando Bouza, ha realizado un erudito y paciente trabajo de invest igación en numerosas bibl iotecas y archivos españoles, habiéndose propuesto indagar, desde sus mismas fuentes , en las relaciones literarias, en el sentido más amplio del término, entre el Reino Unido y España. Fruto de esta búsqueda son sus conclusiones, que pueden leerse en esta publicación, así como la selección de más de setenta piezas representativas e ilustrativas . Gracias a ellas se demuestra la amplitud y fecundidad de que gozaron, desde finales del siglo xv, estas relaciones, que culminaron en dos movimientos singulares y vivos hasta nuestros días: el hispanismo inglés y la anglo filia cultural de numerosos intelectuales españoles.

La exposición se nutre fundamentalmente , como no podría ser de otro modo, de obras procedentes de la mayor de nuestras bibliotecas: la Biblioteca Nacional, que una vez más demuestra ser una inst itución incomparable que alberga auténticos tesoros de la cultura europea. Aquí se exponen muchas joyas bibliográficas procedentes de colecciones como las de don Luis de Usoz y la de don Pascual de Gayangos, que dan testimon io del interesante trasvase anglo-español de ideas, libros y lecturas.

Agradezco desde aquí a los responsables de nuestra gran institución bibliotecaria el esfuerzo realizado para ofrecernos estos valiosos ejemplares. Estoy segura de que su contemplación con stituirá un auténtico disfrute tanto para los numerosos bibl iófilos e hispanistas de Gran Bretaña como para todos los que se acerquen a visitar la muestra.

Otras prestigiosas instituciones, como el Archivo Histórico Nacional, la Real Biblioteca , la Biblioteca del Real Monasterio de El Escorial y la Fundación Lázaro Galdiano han accedido también generosamente a prestarnos algunos de sus fondos. Estas aportaciones enriquecen, cualitativamente, el valor de la exposición.

Creo que, además de para el disfrute estético y artístico, la muestra servirá para recordarnos la importancia del libro en las relaciones entre los pueblos y en la evolución de la historia de la humanidad. La selección llevada a cabo por el profesor Bouza nos muestra las obras, literarias y pedagógicas, que reflejan el gran esfuerzo de traductores, editores e impresores por favorecer la intercomunicación de los tesoros literarios y el conocimiento mutuo de las lenguas.

También nos pone en contacto, gracias a los lectores y a las bibliotecas que se constituyeron en dos imperios sucesivos en la historia, no sólo con la realidad y las consecuencias de los conflictos políticos, ideológicos o de religión, sino también con el profundo interés humanístico y la admiración por los personajes y mitos nacidos en las letras españolas o en las inglesas . Nos revela cómo se logra conocer un país, una lengua y una cultura a través de la lectura. En definitiva, la exposición da fe de la recepción mutua de dos culturas situadas en espacios alejados dentro del solar europeo y poseedoras de lenguas diferentes, que fueron capaces de reflejar su esplendor individual en el espejo de la otra ; es decir, de dos culturas, la española y la inglesa , que no se mantuvieron ni ajenas ni alejadas.

Por ello, es para mi un gran placer presentar una exposición que espero servirá no s610 para ilustrar sobre las amplísimas relaciones culturales existentes en el pasado entre ambos países, sino también para enriquecer y afianzar las presentes y, sobre todo, para asegurar con optimismo las futuras.

Carmen Calvo
Ministra de Cultura

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Los mundos de la Ciencia en la Ilustración Española

Publicado por Admin el Jueves, Noviembre 20th, 2008 a las 0:57

Los mundos de la ciencia en la ilustración españolaEn esta publicación se presenta una visión del mundo de la ciencia en la España del siglo XVIII.

Según sus autores, Antonio Lafuente y Nuria Valverde, fue una etapa de la historia científica española llena de contradicciones, de disputas y desacuerdos, pero apasionante.

Nota del webmaster: es una extensa obra (254 páginas), ampliamente documenta e ilustrada.


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EDUCACIÓN ARTÍSTICA E INTEGRACIÓN SOCIAL

Publicado por Admin el Miércoles, Noviembre 19th, 2008 a las 22:43

 

Ministerio de Educación y Ciencia

Revista de Tecnologías de la Información y Comunicación Educativas (CNICE)

JuanllMartín Prada

No fue hasta los primeros años de la década de los setenta, y por influencia de los planteamientos vinculados a las prácticas conceptuales, cuando empiezan a desarrollarse algunas iniciativas docentes que plantean una derivación de los principios metodológicos de la educación artística hacia los problemas del contexto social en el que vive el educando, quedando relegadas a un segundo plano las tradicionales cuestiones acerca de las habilidades técnicas y destrezas. En realidad, hasta entonces las metodologías didácticas en el campo de la educación artística habían permanecido prácticamente ajenas a todo aquello que no estuviese centrado en la esfera de lo procedimental: técnicas, control y dominio del espacio compositivo, dibujo del natural, etc. Las iniciativas en torno a los factores correspondientes al contexto y entorno social del educando siempre podían tener un valor de circunstancia, pero nunca de medio . Al alumno se le empieza entonces a motivar hacia la creación artística precisamente a través de las situaciones sociales que comparte. Un trabajo basado en sus experiencias comunes en la sociedad, donde el sujeto-autor es, antes, sujeto social, condicionado por una serie de circunstancias políticas, económicas y sociales de diversa índole.

Todo giraba en torno al presupuesto de que las dificultades técnicas o de dicción se superarían solas si existía algo relevante social y personalmente sobre lo que trabajar. Éste era el método de trabajo, por ejemplo, utilizado en las primeras experiencias educativas de los programas de arte feminista de principios de la década de los años setenta en EEUU, pioneras en considerar, como punto de partida del proceso de enseñanza del arte, una toma de conciencia de aquellas circunstancias que realmente determinan la vida cotidiana del educando antes de preocuparse por los medios con los que expresarlos .

Las iniciativas más interesantes en el desarrollo de una activa perspectiva social de la educación artística pueden ser ejemplificadas por la aportaciones, entre otros, del artista y pedagogo norteamericano Tim Rollins. Éste organizó en el Barrio del Bronx neoyorquino, en el año 1978, un taller de arte en el que iban a integrarse bajo su coordinación un grupo de chicos y chicas entre los 11 y los 18 años, casi todos con problemas de aprendizaje (sobre todo dislexia) o con problemas de inadaptación al sistema educativo normal, víctimas todos de las condiciones sociales de su entorno, acostumbrados a vivir en la pobreza y en medio de todos los problemas que de ella se derivan: drogas, alcoholismo, malos tratos, etc. Rollins ofrecía a estos chicos, mayormente de color o de origen hispano, una oportunidad para enfrentarse a sus problemas mediante un proceso de toma de conciencia utilizando el arte como medio para conseguirlo. Los invitaba a acudir a su taller donde todo cuadro, toda obra, sería fruto de la acción colectiva, del diálogo y la puesta en común.

Con esta propuesta Rollins pretendía, además, contradecir la filosofía individualista de la creación, rompiendo con los cánones que habían impuesto los grandes teóricos del modernismo, como Clement Greenberg, donde el artista era un personaje solitario y cultivador de un “Yo” individual que encerraba toda fuente de inspiración y que en el ámbito educativo guardaba todavía resonancias de las propuestas de Nietzsche a este respecto: “…el gran éxito pertenece generalmente a aquél que no quiere educar a todo el mundo, ni a pequeños grupos, sino sólo a un único individuo y que no mira ni a derecha ni a izquierda. El siglo pasado es simplemente superior al nuestro porque poseía tantos hombres educados individualmente, así como también educadores en la misma proporción que habían encontrado allí la “tarea” de su vida y con la tarea también la dignidad ante ellos mismos y ante cualquier otra buena compañía”.

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Patrimonio histórico de España: Revista “Bienes Culturales” nº 2

Publicado por Admin el Miércoles, Noviembre 19th, 2008 a las 2:16

Enlace a la página de inicio del Ministerio de Cultura 
Instituto del Patrimonio Histórico de España (IPHE)
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Retablos
Número monográfico, dedicado a retablos, de la publicación Bienes Culturales, revista que da a conocer las actividades que realiza y las funciones que tiene encomendadas el IPHE.

Índice y descarga de documentos  

Información procedente del Ministerio de Cultura de España. Más información en: www.mcu.es/patrimonio

Patrimonio histórico de España: Revista “Bienes Culturales” nº 1

Publicado por Admin el Miércoles, Noviembre 19th, 2008 a las 1:55

Enlace a la página de inicio del Ministerio de Cultura

Instituto del Patrimonio Histórico de España (IPHE)
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El Plan de Catedrales
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Número monográfico, dedicado a El Plan de Catedrales, de la publicación Bienes Culturales, revista que da a conocer las actividades que realiza y las funciones que tiene encomendadas el IPHE.
Cubierta del Número 1 de la Revista Bienes Culturales. El Plan de Catedrales
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Cuando se inicia la publicación de una revista hay siempre un gran número de interrogantes sobre su desarrollo posterior. Algunas quedan en un proyecto que no es capaz de materializarse más allá de sus primeras entregas, mientras que otras, que a lo mejor no ofrecían muchas confianzas iniciales, se van afianzado poco a poco y consiguen tener una vida amplia apoyada por unos lectores fieles.

La publicación que ahora presentamos es de las que se catalogan como institucionales en el argot editorial. Significa ello que está financiada con fondos públicos, de modo que su éxito o fracaso posterior no conlleva riesgos económicos personales. Ello nos debe hacer más responsables pues esta condición nos obliga a realizar una publicación solvente y, sobre todo, útil para el sector a que va dirigida.

Afortunadamente, hoy los temas relacionados con la conservación y restauración de bienes culturales son muy populares. Hay verdadero interés por la preservación del patrimonio histórico y porque pueda ser legado a las generaciones posteriores en las mejores condiciones posibles. Pero, además, cada vez es más extenso el público que disfruta de este patrimonio. Así tan sólo hace unas décadas, para visitar determinados monumentos había que emprender un azaroso camino, mientras hoy nos encontramos generalmente unos accesos muy mejorados y que aquello que era disfrutado por escasos especialistas, ahora es objeto de una concurrida visita.

Muchos son los factores que han propiciado este cambio de mentalidad del público hacia las obras de sus antepasados. En primer lugar desde luego está una mayor educación, pero también hay otros factores como los planes generales que se han llevado a cabo con éxito para la conservación de determinados aspectos patrimoniales. Entre ellos, sin duda alguna, el más importante ha sido el Plan Nacional de Catedrales suscrito entre la Iglesia y las diversas administraciones públicas competentes.

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Información procedente del Ministerio de Cultura de España. Más información en: www.mcu.es/patrimonio

El Sello de Patrimonio Histórico

Publicado por Admin el Miércoles, Noviembre 19th, 2008 a las 1:39

Logo Patrimonio EuropeoEnlace a la página de inicio del Ministerio de Cultura

El patrimonio cultural forma parte de nuestra identidad europea y de nuestros valores y principios comunes. La cultura europea de hoy se basa en el intercambio y diálogo transfronterizos, en la interacción y transferencia mutua de personas y valores, ideas, movimientos artísticos y obras de arte.

El Sello de Patrimonio Europeo se creó para impulsar la dimensión transnacional europea de los bienes culturales, los monumentos, los enclaves naturales o urbanos, el patrimonio tangible e intangible, contemporáneo y tradicional y los lugares que han desempeñado un papel esencial en la construcción y consolidación de Europa. Por tanto, sirve para incrementar el conocimiento, la consideración y el respaldo de la ciudadanía hacia su patrimonio.

Su finalidad consiste en reforzar el apoyo de los europeos a una identidad europea común y fomentar el sentido de pertenencia a un espacio cultural común, reforzando con ello la cooperación entre los Estados de Europa, y constituyendo un medio para proteger y promover nuestro patrimonio cultural con el fin de identificar y legar dicho patrimonio a las generaciones futuras.

El Sello de Patrimonio Europeo debe sentar las bases para el establecimiento de una red dinámica de bienes culturales, monumentos, enclaves naturales o urbanos, así como de lugares que hayan desempeñado un papel esencial o que ocupen un lugar destacado en la historia y en el territorio europeos.

Información procedente del Ministerio de Cultura de España. Más información en: www.mcu.es

CL ANIVERSARIO DEL SERVICIO POSTAL DE SINGAPUR

Publicado por Juan Franco Crespo el Lunes, Noviembre 17th, 2008 a las 21:07

Con este sugerente título lanzó el servicio postal de la ciudad estado una serie retrospectiva sobre la historia de los servicios postales en la región, para ello nada mejor que fotografías del pasado mostrándonos imágenes genuinamente postal como es el personal que mantiene el contacto final con el público, o sea: con otros tantos carteros a través del tiempo, desde el inicial a pie (imagen de 1910 y 1950), en bicicleta (1970) y en moto (1980 y 2008).Item Details

Los británicos se instalaron en el Estrecho de Malasia en 1819, en 1826 Singapur quedaba integrado en la entidad administrativa denominada Establecimientos del Estrecho, entonces gestionados por la East India Company. En 1837 Singapur se convierte en centro administrativo de primer orden al que se le incorporaría la isla de Labuán entre 1907-1912; tras la ocupación japonesa [1942-1945, se le conoció como Shonan] se separó de la Malasia Británica y se constituyó en territorio que, con más o menos fuerza, gestionaba con una gran autonomía su más inmediato futuro como colonia de la corona, también dependían los territorios o dependencias de las islas Christmas (hasta 1958) y Cocos (1955).

La historia del correo de Singapur está íntimamente ligada a su pasado colonial, originalmente esta zona estuvo asignada a la India (India Post Office Act de 1837), por entonces el servicio estaba integrado en los denominados Establecimientos del Estrecho que entraron a formar parte de la UPU el 1 de abril de 1877 dentro de lo que entonces constituía una unión postal regional junto a otras zonas de Malasia que estaban bajo influencia británica. Singapur cancelaba sus envíos con el clásico B172; una de las curiosidades del XIX era que los sellos estaban disponibles en la Oficina de Manila y se cancelaban posteriormente en el tránsito de Singapur.

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Fue en 1858 cuando el Secretario del Gobierno de la India firmó la aprobación de la propuesta que realizó el Gobernador Blundell para separar la oficina de Correos de Singapur de la Oficina de Marina; desde esa fecha el correo dejó de depender de la Indian Post Office que entonces estaba bajo el control del Director General con base en Calcuta, y Singapur dispuso de sellos en 1865. Tras este acuerdo se convirtió en un departamento independiente que se autofinanciaba a través de los sellos. William Cuppage fue el primer administrador de correos independiente, en 1871 se estableció el servicio de giros y se inició una era de continuos cambios que culminan prácticamente al automatizar el proceso postal a finales del siglo XX.

Desde entonces, pasando por sucesivas reformas y adaptaciones, el correo de la isla se ha convertido en uno de los servicios postales públicos más eficaz y fiable del mundo. En 1998 el 95% del correo era entregado en menos de 24 horas y se colocó en el número uno del ranking mundial en cuanto a efectividad. Desde el 2001 se alza con el certificado de mejor operador postal del orbe como prestatario del servicio urgente internacional (EMS). ¡Igual que el servicio postal español: éste en lugar de arreglar los desaguisados se enzarza en guerras estériles con los panelistas de algunas firmas que, como trabajo específico, escanean determinadas piezas postales y las depositan en la red postal para evaluar la fiabilidad del servicio y el cumplimiento de lo que estipula la UPU, la UE y la propia Ley del Servicio Postal Universal que gestiona el Ministerio de Fomento; más del 30% de los envíos supera, con creces, el tiempo estimado oficialmente para la entrega, un 10% de los certificados “dicen haberlos entregado” pero en realidad nunca llegaron a su destino; envíos EMS que [en algunos casos] han llegado a los 15 o 20 días al destinatario o paquetes postales que se han “esfumado” como si hubiera intervenido un mago!

Los sellos de aquella etapa fueron válidos hasta la invasión nipona de 1942 y también fueron utilizados en la provincia de Wellesley, Dindings (un minúsculo enclave en la zona de Perak entre 1874-1935, las oficinas existentes entonces eran Lumut, Panchor Island y Peng Kalur Bharu), Islas Christmas (Índico, 1900), Cocos (1903) y Labuán (1906).

En 1948 (1 de septiembre) Singapur se separa y comienza a utilizar sus signos postales junto a la Federación Malaya, cuando ésta se convirtió en Malasia (independiente el 1 de agosto de 1958) se erige en el Estado de Singapur con una gran autonomía que se completa el 9 de agosto de 1965 cuando se convierte en nación independiente integrada en la Commonwealth Británica y directamente en la UPU el 8 de enero de 1966.

En cierta medida la serie recupera ese pasado glorioso, nos trae las típicas palmeras que enmarcaban la figura de Jorge V y Jorge VI para las emisiones de los Establecimientos del Estrecho, el recurso al retrato ovalado nos muestra la sucesiva evolución del uniforme del cartero a lo largo de un siglo de dilatada historia postal. El valor de 1,10$ -el facial más alto de la serie- muestra a un cartero fotografiado con su típica indumentaria y, como fondo, la oficina del correo colonial. Los cuatro efectos restantes tienen como contrapunto algún buzón de correos; nos retrotrae a aquellas preciosas series básicas, de uso masivo, que a pesar de haber sido menospreciadas por los aficionados constituyen un fecundo campo de estudio para investigadores y coleccionistas al estilo clásico. Diseñada por Sylvia S. H. Tan, fueron impresos en hojas de veinte ejemplares y faciales acifrados (primera y segunda clase para el correo interior) 50-80 céntimos y el susodicho de 1,10 dólares. El primer día se realizó en el Centro Postal de Fullerton y en el Centro del Correo de Paya Lebar. La serie también se ofrece en un pequeño estuche magnetizado para los nostálgicos, comenzó su venta el 29 de octubre de 2008.

www.singpost.com
http://shop.vpost.com.sg

JUAN FRANCO CRESPO
lacandon999@gmail.com

 

El Archivo General de la Corona de Aragón

Publicado por Admin el Sábado, Noviembre 15th, 2008 a las 3:18

Enlace a la página de inicio del Ministerio de Cultura Información pública procedente del Ministerio de Cultura de España. Más información en: www.mcu.es/

Vista de la escalera del Palacio de los Virreyes
Vista de la escalera del Palacio
de los Virreyes antigua sede de Archivo

Nació como Archivo Real, y durante más de cuatro siglos estuvo albergado en el Palacio Real Mayor de Barcelona. Nació por el designio de un monarca meticuloso, que sabía esgrimir la documentación como arma legal y diplomática para incorporar territorios y jurisdicciones. Nació en 1318, cuando la cantidad de antiguas escrituras de la Casa Real, los archivos incautados a los Templarios (1307), y la complejidad de la documentación producida por su propia Cancillería, movieron al rey Jaime II (1231-1327) a destinar a archivo dos cámaras del Palacio que la construcción de la nueva Capilla había dejado libres. En ellas permaneció el Archivo Real, hasta que los recios muros se agrietaron y amenazaron ruina en 1770.

La práctica de anotar en libros, primero en forma resumida y luego más extensamente, las carta y órdenes más importantes que la Cancillería Real sellaba y expedía, empezó en los últimos tiempos del rey Conquistador (1213-1276) propiciada por la extensión del uso del papel. Prosiguió bajo sus dos inmediatos sucesores, pero fue el mismo Jaime II quien ordenó la copia íntegra de los documentos en series temáticas de registros, convirtiendo la registración previa del documento real a expedir, en un trámite tan obligado como el mismo sellado. Logró reunir unos 80 registros anteriores a su acceso al trono, algunos de los cuales seguían en poder de escribanos. De su reinado se conservan 330.

Su sucesor, Alfonso el Benigno (1327-1336) siguió el ejemplo paterno, y es igualmente enorme el cúmulo de los papeles y escrituras consevados, tanto administrativos como privados. Entrado el reinado de Pedro el Ceremonioso (1336-1387), el Archivo Real decae en la consideración de archivo particular o privativo del monarca, y sube en la de archivo de la Administrción Real.

Tan meticuloso y ordenancista como su abuelo, o más, Pedro el Ceremonioso se guió por el instinto de conservar la documentación que le interesaba tener a mano para cuando fuera necesario, y desentenderse de valores transitorios. Así mandó expresamente al Archivo, para que allí se conservaran: el Libro de Priviliegios de Mallorca, incautado cuando la incorporación de este reino (1344); el Libro de Privilegios de Valencia, cancelado al derrotar la Unión (1348); el original de sus célebres Ordenaciones; el original del Crónica General de sus antepasados que mandó escribir; el proceso contra Jaime de Mallorca; sus discursos a las Cortes, etc. Por descontado, prosiguó la política de tranferir al Archivo los registros de la Cancillería, que a su muerte ascendían a 1.800.

Detalle de una gárgola
Detalle una de las gárgolas en el Palacio de los Virreyes

Lo más destacable de este monarca es haber convertido el Archivo en una oficina permanente de trabajo documental. En 1346 nombró a su escribano Pere Perseya como archivero, quien acto seguido elaboró el primer inventario de las escrituras, guardadas entonces en armarios y arcas que servían de pauta para su clasificación. Estuvo siempre en contacto con los archiveros sucesores de Perseya, ordenando la búsqueda de documentos, reclamando el envío de copias y originales, mandando documentación para su custodia. En 1384 enviaba a Berenguer Segarra unas ordenanzas sobre el tratamiento que el archivero debía dar a los registros: procurar su entrega por parte de los escribanos reales, rotularlos, foliarlos, repararlos si lo necesitaban, y elaborar índices onomásticos de los beneficiarios de los documentos que contenían.

En los siguientes reinados, a pesar del cambio de dinastía (1412), la funcionalidad del Archivo respecto de la Administración Real se mantuvo con variaciones. Sí varió su consideración social.

Archivo Público

Los registros de la Real Cancillería daban fe de los derechos y prerrogativas del monarca, como es obvio. A la vez, afectaban los intereses de sus súbditos, aquellos que en su momento habían pagado por obtener la ejecutoria de una sentencia, la exclusiva para la explotación de una mina, la legitimación de hijos naturales, etc., que allí se encontraban consignados. El Archivo Real excedía los intereses porticulares de su propietario; era público.

Los estamentos tomaron conciencia del hecho, y reclamaron la accesibilidad a los registros. Abrieron fuego las Cortes de Valencia, consiguiendo del rey Alfonso, en 1419, que en la Cancillería se confeccionaran registros exclusivos para los asuntos regnícolas, y se custodiaran en el Real de Valencia. Más tarde, en 1461, aprovechando la revuelta de Cataluña, contra Juan II, las Cortes aragonesas consiguieron los mismo, creándose en Zaragoza el Archivo Real de Aragón.

Vista de la fachada posterior del Palacio de los Virreyes
Vista de la fachada posterior del Palacio de los Virreyes

El de Barcelona dejó de ser único, y durante los siglos XV-XVII, prácticamente sólo había movimientos en la estancia donde se guardaban los registros. Los numerosos Memoriales de los dos archiveros García, elaborados entre 1412 y 1475, se refieren todos a registros. Las escrituras y legajos de papeles del tiempo de la dinastía de la Casa de Barcelona seguín guardados en treinta armarios y dos arcas grandes, que sólo se abrían ocasionalmente; por ejemplo, cuando los historiadores Jerónimo Zurita, Francisco Diago y Péire de Marca los examinaron. Los documentos provados de Alfonso el Magnánimo, fallecido en Nápoles (1485), nunca se enviaron a Barcelona; sólo después de su muerte, los registros. Con Fernando II, también el ingreso de los registros reales empezó a flaquear. Habiendo hecho estable la delegación de poderes en su Lugarteniente y la Audiencia, poco administraba el Rey en Cataluña, y sus secretarios fueron remisos a enviar los registros a Barcelona. La cuestión tocó fondo en tiempo de los Austrias: del Emperador Carlos y sus dos inmediatos sucesores, sólo hay 101, 116, y 92 registros, respectivamente. A partir de 1624, los registros reales dejaron de transferirse. El Archivo de Barcelona sólo aumentaba por los registros del Lugarteniente o Virrey, eleborados en la misma ciudad.

La cuestión de la accesibilidad al Archivo también se manifestó en Cataluña. Las Cortes catalanas de 1481 aprobaron una Constitución por la que el archivero real estaba obligado a mostrar las cartas que afectaran a particulares, y dar traslado de ellas. Las Cortes de 1503 instaron que todos los registros, en el plazo de diez años después de su terminación, ingresaran en el Archivo. Las de 1599 intentaron que los Libros de la Cabrevación, formados en 1580 a partir de la documentación del Archivo, estuvieran a dispoción de cualquier particular que solicitara su examen. Las de 1702 prohibieron que nadie sacara del Archivo libros o cartas, bajo ningún concepto, ni siquiera con licencia de Lugarteniente. Jaime II habría quedado atónito ante semejantes disposiciones intrusas sobre su Archivo.

El último paso fue dado en 1706, con los capítulos aprobados en las Cortes convocadas por el Archiduque Carlos. En siete largos capítulos dedicados al Archivo Real, los Estamentos determinaron las reformas materiales que creían necesarias, y planificaron el trabajo archivístico que se debía realizar para hacer accesible toda la documentación. Vano intento. En 1714 Barcelona se rindió a las tropas de Felipe V y la administración borbónica cerró el paso a cualquier intervención en el Archivo Real.

Archivo Cerrado

Desde el siglo XV, cuando los reyes dejaron de residir en Barcelona, al Archivo pasó a depender orgánicamente de la real Audiencia, prosidida por el Lugarteniente Real. El cargo de archivero estaba anejo a una escribanía de mandamiento, y era remunerado del fondo común de los derechos del sello.

La Audiendia instaurada por nueva planta de 1716, siguió los usos y costumbres del la antigua. El secretario asumió las funciones del archivero, y los registros de gobierno y justicia del Principado siguieron transfiriendose al Archivo Real. Fue a raíz de una solicitud de la plaza de oficial del Archivo, por parte de un particular (1727), cuando la Cámara de Castilla empezó a interesarse por el Archivo Real de Barcelona.

Tras diversas consultas de la Audiencia, una de ellas de ciento veinte páginas, encareciendo la necesidad de organizar el Archivo, Felipe V firmaba una Real Cédula “sobre la planta del Real Archivo, reglas y disposiciones que ha de practicarse para la coordinación de los papeles y su consrvación, y nominación de oficiales” (1738). Con otras palabras, venía a ser lo mismo que habían establecido las Cortes Catalanas en 1706, con un diferencia notable: no se preveían transferencias, y se le consideraba un archivo cerrado a nuevas incorporaciones. Y así fue: los últimos registros transferidos desde la Real Audiencia al Archivo Real son de 1727.

Los oficiales inferiores quedaron nombrados en al misma Real Cédula, y dos años después llegaba el nombramiento de D. Francisco Javier de Garma como archivero. En seguida empezaron los trabajos, emprendidos bajo la luz de la Ilustración. El fondo antiguo del Archivo se consideró como una unidad. Se vaciaron armarios, arcas y baúles, y sin respetar procedencias ni conservar pequeños fondos que todavía se hallaban intactos, los pergaminos por un lado (coleccionadas aparte las bulas pontificias), y los legajos de papeles y cuadernos por otro lado, todo se ordenó por la cronología de los reinados de Condes de Barcelona y Reyes de Aragón, siguiendo la pauta de las serie de registros.

Vista del acceso posterior del Palacio de los Virreyes
Vista del acceso posterior del Palacio de los Virreyes

En 1754, otra Real Cédula dictaba un Reglamento para el Archivo, sancionando lo trabajos que se estaban practicando. Por primera vez en un documento firmado por un monarca, se le daba el nombre de Archivo de la Corona del Aragón. Acogiéndose al nombre, que ya se usaba desde fines del siglo anterior, Garma intentó que se le incorporaran los Archivos Reales de Valencia y Zaragoza, y también el de la Real Audiencia de Mallorca, pero no lo consiguió. Cuando llegó la necesidad de evacuar las estancias del viejo Palacio Real, conocido entonces como Palacio de la Inquisición, en 1770, los trabajos de ordenación se podían dar por terminados. No los de índices, cuya magnitud desbordaba la capacidad de planificación y realización de Garma y sus colaboradores. El Archivo fue trasladado a unas dependecias lúgubres del Palacio de la Audiencia, el que en otro tiempo había sido Palacio de la Diputación. A la muerte de Garma, en 1783, se fundieron matrices para el sellado de los certificados, pues hasta entonces el archivero había sido usado su sello personal: el Archivo dejaba de ser una oficina, y con Reglamento y sello propios, tomaba el carácter de institución.

Archivo Abierto

Tras las turbaciones del dominio francés en Barcelona, (1809-1814), coincidiendo con el retorno de Fernando VII, tomaba posesión del cargo de archivero un hombre con vocación, dotado de una inteligencia clara y una extraordinaria percepción del valor docuental. D. Próspero de Bofarull, en poco tiempo dio remate a la ordenación de los pergaminos y de los registros, redactando unso inventarios modélicos, para los usos de su tiempo. Emprendió el traslado sistemático de las escrituras antiguas, que llenan 34 guresos volúmenes. Redactó valiosos índices, convirtiendo en útiles los que no lo eran. Restauró y prosiguió la encuadernación de miles de registros y volúmenes.

Reivindicó la historia antigua de Cataluña al publicar Los Condes de Barcelona vindicados (1836), reveló tesoros documentales en 17 volumenes de la Colección de Documentos Inéditos, que él fundó. Se relacionó con los eruditos de su tiempo, comunicó infinidad de noticias a historiadores nacionales y extranjeros que en número creciente se acercaban al Archivo, autorizados con Orden Ministerial o recomendados por las autoridades. Tras infinitas gestiones, consiguió la cesión de una sede muy adecuada para albergar el Archivo: el Palacio del Lugarteniente, inaugurado poco después de su jubilación (1853).

Fachada de la Antigua sede del Archivo
Fachada de la Antigua sede del Archivo

D. Próspero de Bofarull conectó perfectamente con el sentido histórico del Archivo que se le había encomendado. Rechazó considerarlo “sepulcro de antiguas escrituras”, y se esforzó en resturarle el carácter de archivo vivo de las instituciones, al menos de Cataluña, ya que no estaban a su alcance los demás territorios de la Antigua Corona de Aragón, si bien consiguió la transferencia desde el Archivo de Simancas de los fondos del Consejo de Aragón que allí se custodiaban (1852). Es muy elocuente, en este sentido, que en 1819 procurara al incorporación de la documentación del la Junta Superor de Cataluña (1808-1812), y en 1823 los de las efímeras Universidad de Barcelona (1822-1823) y Diputación Provincial de Cataluña (1821-1812), que luego se vió obligado a ceder. En 1828 pudo incorporar en forma definitiva los fondo de la Diputación de origen medieval, extinguida en 1714. Sus esfuerzo y gestiones para salvar los archivos de los monasterios y conventos desmortizados e incendiados en 1835, no obedecían al propósito de conservarlos por su calidad de tesoros de antigüedad, sino por ser reflejos documentales, antiguos y actuales, de instituciones desaparecidas.

Archivo Moderno

La muerte de D. Próspero de Bofarull coincide con la creación del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos. A partir de 1858, el Archivo pierde autonomía, y su andadura se rige por las normas que dicta el Ministerio pertinente. Algunas de la incorporaciones de fondos obedecen a disposiciones de carácter general, otras son coyunturales, otras se deben a gestiones esforzadas de ilustres Directores del Archivo. Las incorporaciones más voluminosas son sin duda, las de la segunda mitad del siglo XX.

Vista aérea de la nueva sede del Archivo
Vista aérea de la nueva sede del Archivo

Ya en la última década, ha ocurrido el acontecimiento más notable, que es la construcción de la nueva sede, dotada con todos los avances actuales en instalación y seguridad. Fue inaugurada en 1993, y entró en funcionamiento al año siguiente. Su singular diseño invita a reflexionar sobre cuán lejos queda 1814. Entonces, cuando D. Próspero de Bofarull tomó posesión del Archivo, un letrero puesto en la puerta advertía: “Archivo Real, en el que no se puede entrar con el sombrero puesto”.